RETALES

El Seicento es un tiempo de invención: un tiempo en el que nada está del todo fijado y en el que la música parece surgir, casi literalmente, de la nada. El tejido musical del Renacimiento empieza a descomponerse, dando lugar a un nuevo lenguaje construido sobre el contraste, la retórica de los afectos y la experimentación constante. En este contexto, hablar de retales no es una metáfora casual. Las primeras sonatas instrumentales del siglo XVII no responden aún a un esquema formal estable: no existe una forma “sonata” en el sentido posterior del término. Por el contrario, estas obras se construyen como una serie de secciones contrastantes, fragmentos de carácter muy diverso que se encadenan sin una lógica formal rígida, pero con una intensa coherencia expresiva.. Cada sección —cada retal— explora un afecto distinto: lo cantabile y lo violento, lo contemplativo y lo virtuoso, lo danzable y lo improvisatorio.

 

La música de Giovanni Battista Fontana, Dario Castello, Biagio Marini o Marco Uccellini encarna de manera ejemplar este espíritu. Sus sonatas alternan tempi, texturas y gestos musicales de forma casi teatral, reflejando una concepción profundamente retórica de la música, en la que el objetivo no es la simetría formal, sino la expresión directa del afecto y la sorpresa del oyente. El programa se cierra con una mirada desde España a este mismo universo estético. Francisco José de Castro, compositor español de finales del siglo XVII, escribe ya bajo la poderosa influencia del estilo de Arcangelo Corelli. En su música se percibe una mayor claridad estructural y un lenguaje más estabilizado, que anticipa la consolidación de la sonata barroca. Su presencia en el programa funciona como un contraste revelador: desde los retales libres y cambiantes del primer Seicento hasta un estilo más ordenado, fruto de varias décadas de búsqueda y experimentación.

 

Este recorrido propone así un viaje por un siglo de contrastes, de afectos extremos y de formas en construcción: una música que, precisamente por no estar aún fijada, conserva intacta su capacidad de asombro.